Mit Beiträgen von Marion Elias, Sophie Cieslar und Thomas Gädeke "...das Spannende an den Arbeiten Fabian Voglers ist – unter anderem – daß er sich sehr früh zu einer individuellen, unverwechselbaren „Kunst-Sprache“ durchgerungen hat, und daß er von jedweder möglichen Basis aus einen weiten Weg zu sich selbst fand und weiter findet: Die „Debatte“ um die Kunst, die Form, das Thema ist noch lange nicht beendet. Nach dem Studium an der Universität für angewandte Kunst Wien entdeckte Vogler in London, wo er zwischen 2006 und 2007 die „Masters“ absolvierte, den Ballon als, wie er selbst sagt, spontane Armierung für sich und entwickelte konsequent die technischen Varianten weiter, die vom Übermodellieren logischer Weise wieder zum Abformen führten. Technoides Material von Luftballons, Auto-, Fahrrad- und Traktorreifen bringt Fabian Vogler als Kontraste zu seinen archaischen Themenstellungen ein. All das könnte rund und nett sein, hübsch bauschig, flauschig – nur ist es genau das nicht, was Voglers ästhetische Kompetenz ausmacht. Nein, es sind die Brüche, die Fragmentierungen, Überbleibsel von Gipsbandstrukturen, Beschädigungen, es ist die Deformation jener Langeweile, die ein „perfekter“ Ballon ergeben wollte; es sind die Abbindungen, Abknotungen mit Abschnitten von Reifen, die passiven Gestaltungsmittel wie Ventile, Typenbeschriftungen, lineare Fabrikationsmuster oder Gebrauchsfurchen, Flicken, Risse, Arbeitsspuren von Bildhauerwerkzeugen, was die Spannung, die Sensation im Werk des Künstlers ausmacht. Ein Werk, das der Künstler von der ersten Skizze bis zur Nachbearbeitung des fertigen Stücks nicht aus der Hand gibt oder aus den Augen läßt, sei es, daß er den Gießprozeß überwacht oder die finale Nachbearbeitung der Bronzeoberfläche persönlich erledigt. (...)" aus "Vollkommene Unvollkommenheit" von ao. Prof. Mag. Art. Dr. Phil. Marion Elias über die Arbeit Fabian Vogler